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Escucha lo nuevo de Kathryn Calder: “Who Are you?”

Lanzamientos, Sin Categoría,

La teclista del supergrupo The New Pornographers, Kathryn Calder, ha anunciado que su nuevo disco, Bright And Vivid, saldrá  a la venta el 25 de octubre de este año, apenas un año después de aquel delicioso debut que fue Are You My Mother? La canción que ha elegido para presentarlo es este caleidoscópico Who Are You?

Calder ha repetido ambiente a la hora de grabar su nuevo trabajo. Si su primer disco fue grabado en su casa, en la habitación de su madre (que falleció poco después de publicarse el disco y a quien va dedicado) esta vez Kathryn ha subido un piso más y se ha puesto a grabar en su propia habitación. A la producción se ha puesto su marido, Colin Stewart, con quien empezó a trabajar en este nuevo proyecto incluso antes de que se publicase su anterior trabajo. A pesar de haberse grabado en similares circunstancias, Bright And Vivid propone un sonido más trabajado en cuanto a producción se refiere, con algo más de artificio que el anterior, básicamente acústico en la mayoría de sus cortes.

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The Go! Team – Rolling Blackouts (Memphis Industries, 2011)

Críticas, Sin Categoría,

Al cabo de un año se publican infinidad de discos debut y, por voluntad que uno le ponga, e incluso filtrando solo por aquellos presentados por la prensa especializada como la next big thing definitiva, se le presentan sobre la mesa centenares, miles de obras, algo inabarcable. Entre lo que se me escapó durante 2004 se encuentra Thunder, Lightning, Strike, la carta de presentación de The Go! Team que no descubrí hasta que, acabado el año, José Luis Cienfuegos, director del Festival de Cine de Gijón, la eligió en la típica encuesta de prensa para cerrar el año como mejor disco de ese período. Y vaya si mereció la pena hacerle caso. ¿Que a vosotros qué os importa esto? Más bien poco, imagino, pero mi psicólogo me recomienda que le cuente este tipo de cosas a alguien que no sea él.

Dejando para otro momento mi tesis «si el autor en el ámbito del cine es el director, en música lo ha de ser, por fuerza, el productor» y los palos que me caerán merecidamente, lo cierto es que aquí no se puede hablar directamente de una banda, sino del trabajo de un orfebre, Ian Parton, que confeccionó empleando samples el primer álbum, para acabar recurriendo a músicos y vocalistas al aparecer la necesidad de defenderlo de alguna manera en directo (un caso similar, el de la banda imaginaria, al que marcó la primera época de La casa azul, pero que el genio de Guille Milkyway, al que todo apunta que tendremos con nuevo disco en poco más de un mes, resolvió de la manera opuesta: llenando él solito el escenario, salvo cuando la gala pre-Eurovisión lo forzó a acompañarse de bailarinas), y que para los dos LP que lo siguieron ya contó, además de con grupo, con colaboraciones episódicas de figuras de la música.

La labor de Parton consiste en volcar dentro de la licuadora todos los géneros musicales concebibles y preparar un batido digerible, al menos para los estómagos preparados. Este collage abarca desde el hip-hop hasta el pop (lo que no es decir mucho, habida cuenta de la ligazón que une cada día más ambos estilos), pasando por la banda sonora y la música de anuncio, papel este último que cumple a la perfección: aunque penséis lo contrario, os resultará imposible escuchar «por primera vez» un disco de este conjunto, dado que reconoceréis más de un tema que ya habéis escuchado previamente en algún spot.

The Go! Team - Rolling Blackouts

La colmena más animada desde la de Don Camilo.

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Wilco – The Whole Love (dBpm Records, 2011)

Críticas, Sin Categoría,

El pasado 27 de septiembre salía al mercado The Whole Love, el nuevo proyecto de Wilco, una de las bandas a medio camino de convertirse en una de las más respetables de la presente generación, si es que no lo es ya. Además de nuevo disco estrenan también discográfica propia, dBmp Records, y hace poco anunciaron algún que otro concierto por nuestro país para dar a conocer «su proyecto más irreverente», según palabars del propio Jeff Tweddy. ¡Están que no paran!

Tras muchas escuchas, una comprende que, lamentablemente, es muy dificil superar joyas eternas como A Ghost Is Born o algo más reciente como puede ser Sky Blue Sky; pero lo cierto es que han conseguido en esta ocasión alcanzar el nivel que esperábamos los fans. The Whole Love, es un disco algo más denso y lento que sus predecesores y en él no hay ningún tema memorable como en su día lo fue, por ejemplo, Jesus Etc., pero aún así, no hay razón para no disfrutar este disco de baladas folk que es. Con una musicalidad trabajadísima hasta el mínimo detalle, los temas del disco destacan por su variedad: desde piezas coloridas y preciosas hasta canciones más tenues y románticas.

Wilco

Un ejemplo de dicho colorido

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Low – C’mon (Sub Pop, 2011)

Críticas, Sin Categoría,

El mundillo de las publicaciones (de la revista más seria al fanzine más piojoso, rango en el que dejo a vuestro criterio que nos situéis a nosotros) dedicadas a la crítica, con independencia de que se apoyen en uno u otro arte, puede resultar un misterio visto desde fuera, pero, para el lego, se puede resumir de una forma harto comprensible si le explicamos el detalle de que la responsabilidad de evaluar una y otra obra no se asigna de manera aleatoria; es más: salvo excepciones, no interviene la figura de un redactor jefe para repartir el trabajo, sino que son los plumillas los que reclaman para sí a los artistas que tienen en su punto de mira. Y este interés viene, salvo por los contados casos en que se quiere construir una determinada teoría tomando como punto de partida un determinado trabajo, porque se sigue con interés la carrera de ese autor o bien porque se detesta todo lo que lo rodea y lo que se pretende es colocarle los puntos sobre las íes. Explicado de forma aún más gráfica: comerle la polla o darle por el culo. Y yo a Low vengo a comerle la polla bien comida, como está mandado.

No voy a dármelas de experto en la obra de los de Minnesota, en la que tendría que pasar de puntillas por el segmento de mayor extensión, el correspondiente a los años noventa, y a la que llegué, como la mayoría, a través de The Great Destroyer, pero, medio año (período que incluye el plantón, del que no dejaré de arrepentirme hasta que consiga verlos en directo, que les propiné en el pasado Primavera Sound en favor de Belle & Sebastian, por una de esas coincidencias que te destrozan el alma y que son el día a día de estos festivales con mastodóntico cartel) después del lanzamiento de C’mon, el álbum ha alcanzado ya, por méritos propios, un lugar destacado dentro de la estantería de los clásicos contemporáneos.

Low - C'mon

Mimi Parker petándolo en la portada del disco.

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Cults – Cults (In the Name of, 2011)

Críticas, Sin Categoría,

Ante una nueva banda que llega acompañada del suficiente ruido mediático (entendido esto no como que te radien en Los 40, sino en forma del apoyo de NME, Pitchfork y compañía), lo que prima es la inmediatez, el cubrir la quiniela en la que solo cabe el 1 o el 2: en uno u otro sentido, pero decantarse antes que el de al lado, y de manera más vehemente que nadie. O son lo mejor que ha pisado jamás un escenario (aunque el público más numeroso con el que hayan contado sean su padre y su hermana, mientras grababan la maqueta en su habitación con el Garageband), o son síntoma y causa de todos los males de la música contemporánea.

Transcurridos cerca de cuatro meses desde la publicación del homónimo primer largo de Cults (a su vez, culminación de un año largo de expectación del mundillo tras las pinceladas de su talento que iban dosificando para no quemarse antes del lanzamiento, y que gozaron del megáfono de, especialmente, la citada Pitchfork, que les colocó la tan deseada etiqueta de Best new track con Go outside) y, por tanto, descartada ya la baza de la prontitud, toca el balance, la memoria histórica, la genialidad que se te ocurre para responder a un desplante cuando ya hace media hora que estás de vuelta en casa.

Cults

Mover el esqueleto.

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