Empezar este artículo diciendo que 2011 ha sido un año trascendental para la consagración de Nacho Vegas sería faltar a la verdad de manera flagrante. El asturiano, pese a que su fama va por barrios y a alguno se le mezclan los nombres cuando hablamos de uno de los miembros de Nacha Pop, hace mucho tiempo que se consagró dentro de la fauna nacional (sin querer faltar). Bien es cierto que cada casa juega con sus reglas: si algunos se empeñan en mezclarlo con el indie patrio, modernete y popular, otros se lo llevan al terreno cantautor e incluso no hay quien falta quien lo asume como artista transgresor e antisocial. Afortunadamente esto parece darle igual a él.

A finales del año pasado, saltaba la noticia de que Nacho sacaría un disco para este 2011 y saldría de gira para pasearlo. Este álbum (del que hay una crítica justo aquí) recibió buenas críticas por doquier y se aupó a los primeros puestos de –¡oh, señor!– la tan prostituida lista de grandes éxitos en España. Desde luego toda una sorpresa teniendo en cuenta la proyección que tenía en circuitos comerciales el artista, pero que conseguiría abrir el camino a que otros artistas no tan mainstream lograsen el mismo TOP1 incluso cantando en otro idioma (como es el caso de Manel)

Qué tumbao tiene. Y qué chispa yo.

Nada olía a podrido pero a muchos nos dio en la nariz que Nacho Vegas podría estar subiendo un escalón más en su carrera al alcanzar esa notoriedad fuera del ámbito de los seguidores de siempre. Todo esto coincide en el tiempo y el espacio con un proyecto que puede parecer kamikaze pero que ha demostrado su buen funcionamiento (con las dichas listas de ventas) y es el de la formación de la discográfica Marxophone y la apuesta por un modelo de licencias copyleft. Callaron las bocas de aquellos que aventuraban el apocalípsis cuando llegasen estas iniciativas y que ahora andan a la gresca por haber metido mucho la mano en el saquito del dinero.

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